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2046

2046 #3

Aunque en ocasiones resulta tentador plantear nuestro yo presente como algo disociado del yo pasado (“En aquella época era otra persona”), lo cierto es que somos todo aquello que hemos vivido. Incluso podríamos decir que, en muchos aspectos, nuestro día a día no es más que el eco de un evento que, por una u otra razón, nos afectó de forma particular.

Este concepto de eco es una de las melodías principales de la sinfonía que Wong Kar Wai compone en 2046. La película es, de hecho, la consecuencia (más que la secuela) de Deseando amar, anterior film del director. El romance fallido de Chow Mo-wan (Tony Leung) en aquella se convierte en la reverberación que inunda 2046, a veces de forma directa (un plano que recuerda a otro, una canción que se repite…), a veces de forma elíptica o emocional.

Lo más interesante del eco es que no se trata solo de una mera repetición en el tiempo, permite también un cambio de percepción. Cuando el peso de nuestro pasado nos golpea ya no somos lo mismo que fuimos, aunque nuestra existencia actual sea el resultado de nuestra existencia pasada. En los últimos compases de Deseando amar, Chow Mo-wan confesaba sus secretos (que permanecían como tales para el espectador) en un pequeño boquete de un muro de Angkor Wat. Al principio de 2046, la cámara nos adentra en el agujero de lo que podría ser un oído humano o, incluso, una caracola de mar y, a partir de ahí, el rumor del oleaje se adueña de una película marcada por ese secreto confesado solo al celuloide mismo. El dolor pasado del protagonista se convierte en la clave para entender su presente y, también, el futuro que este construye en sus novelas, que se vuelven así el eco ficticio de un eco real.

2046 #2

Así, el presente es, para Chow Mo-wan, un constante intento de repetir aquella experiencia amorosa con Su Li-zhen (el personaje de Maggie Cheung en Deseando amar), hasta el punto de que llega a ¿enamorarse? de otra mujer con el mismo nombre. Todos estos intentos resultan infructuosos (suponiendo que podamos vivir algo que sea realmente inútil), convirtiéndose solo en nuevos compases de una misma armonía de la que el protagonista no es capaz de salir. De esta forma, Wong Kar Wai se pregunta hasta qué punto es posible amar una vez ya se ha amado (y fallado), o, al menos, si es posible amar de nuevo sin olvidar lo pasado.

Por eso, la ficción que construye Chow Mo-wan se va poblando, de forma casi inconsciente, de personajes y sucesos que, invariablemente, le dirigen a aquel otro suceso del que todo parece provenir. En el futuro de sus novelas, un tren se marcha de 2046, no tanto un lugar o un año como un estado anímico. A bordo, la única persona que ha regresado de ese lugar. Ya no podía seguir allí, no encontraba lo que necesitaba. Pero el viaje es largo y el tiempo se eterniza. El aburrimiento (y la necesidad) se convierten en amor, lo que permite a Chow Mo-wan transformar sus ficciones en un espacio donde observar sus propias relaciones amorosas.  De esta forma, sus textos se convierten en otro agujero donde volcar sus secretos y el 2046 en otro Angkor Wat. Al final, de hecho, ya cuesta saber si el tren se marcha o vuelve, otro eco con Deseando amar, en este caso con los planos finales del templo camboyano, donde Tony Leung parecía desvanecerse tras la confesión.

2046 #1

2046 es una película neblinosa, difícil de aprehender. Al igual que los recuerdos, sus formas tienen algo de etéreo, de quebradizo. Siempre hay algo que no se muestra y algo que parece artificial. La realidad es aquí poco relevante, porque se trata, al fin y al cabo, de la historia de un hombre que busca, a través de la ficción, una forma de cerrar una vieja herida. De ahí que sea una película netamente fantástica, en tanto en cuanto deforma la realidad, como un espejo de feria, obligándonos a descubrir por nuestra cuenta todos los misterios y preguntas que subyacen. En el caso de la película de Wong Kar Wai, los misterios son muchos, tantos que el film se transforma con cada visionado, de la misma forma que nosotros nos transformamos en base a nuestro pasado. O, como le ocurre a Chow Mo-wan, nos quedamos atrapados en él, incapaces de volver, incapaces de llegar. Porque, en 2046, el pasado es un sueño del que no podemos (y como espectadores, no queremos) despertar.

Pablo López


2046 (HONG KONG/CHINA, 2004)

Dirección: Wong Kar Wai/ Guion: Wong Kar Wai/ Montaje: William Chang/ Fotografía: Christopher Doyle y Pung-Leung Kwan/ Diseño de producción: William Chang/ Música: Shigeru Umebayashi/ Producción: Wong Kar Wai/ Reparto: Tony Leung, Zhang Ziyi, Faye Wong, Gong Li, Takuya Kimura, Carina Lau, Chang Chen, Maggie Cheung…

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3 comentarios el “2046

  1. joscarlosgmez
    22/03/2017

    Una critica de 2046 que no empiece cada frase con “La maravillosa Faye Wong esto… la espectacular Faye Wong aquello…” no puede ser tomada en serio. Por lo demas, tu critica es tan erratica y desestructurada como la pelicula. Desde Birdman les has cogido el gusto, eh?

    • elarchaeon
      22/03/2017

      No te creas, me ha salido así casi sin querer. Hay algunas cosas majas en este texto, pero no me vuelve loco, la verdad. Y esas constantes referencias musicales me han quedado de un cursi… Es muy difícil hablar de una película como esta, más pensada para sentirla que para intelectualizarla.

  2. joscarlosgmez
    22/03/2017

    Yo lo decia como algo positivo. Sin ser para nada tu mejor critica. Pero si, estoy de acuerdo: la pelicula ya la intelectualiza Kar-wai previamente para que nosotros la sintamos.

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Esta entrada fue publicada en 09/03/2017 por en Cine y etiquetada con , , , , , , , .

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